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2016--03--18 21:26:40

默认的“陷!%阱”共鸣洪慧在我身上大*(笑

<'p>马来(西亚相信观众喜剧以及*更多外国系列和电影,吉*姆·卡里(&Jim Carrey)+,比恩先生(比恩先生$&) )和周星驰对观#众并不陌生+"。您的自由"表演,观众的反,,思,我的思想以为这些##演员都是站着的,,他们就%*能说出杰作之一。长期接'受外国喜,剧的影响。观众对",本地喜剧表演有什么!*兴趣?当地首'席演员曾宏辉%现身,并展(+现了他的职业生涯)。

曾鸿辉从90年开始与剧#-院接触,“+马来西亚艺,术学院在学校时,!*我还参加了戏"剧工作室的艺术活动),在兼职之后*,作为当%地电视台的鼎盛时期,-,有时还花了一个在车轮&上滚动一系)列适合步行的#,内容。由于先天条件&(外表)不足,我进了"一年的方向,一直没有成&功试听。'&如果你去青(年演员的偶像,那肯'定不会有)#我的份量,必须转变为拥%!有舞台经验的角$色演员。我首先在*液体洗涤剂分公,司播出广告,奇怪的性能#受到青睐"的广告开始出现+%。 “苗&-条的身材,外表(并没有脱离社会,戴着(%黑眼镜的)样子不可能显得愚蠢,朴+,实而谦卑,+)野心勃勃,梦想成"&真,但隐$藏现实,)洪辉被绑架了,剧院生涯((就这样注册第27年(。 “我不是,!艺术家,#*我只是一%个工匠。”他承!%认自己将为生+活的真正需要而生活,!他的生活不会像艺术家那*)样轻松自如。说到戏剧事#业,他被外界誉为+-“喜剧演员”,一直以-&来都有可能获"得高曝光率的'喜剧节目,但她更愿'意接受各种角色的挑战。)!他说:“很奇",怪,我的获奖作品除了喜'#剧外,还有一些严肃!*的戏剧,而"且最近出现了各'&种各样的角"%色,例如半'人半狗,&解剖医生尝试。”各%种各样的压迫#,政治问题*,官员荒谬的论点,林&吉特贬值,(例如房"价),因此'$他们需要“)(大笑”。“事实#上,马来西亚观众喜'%欢大笑,+"对生活和工作不满意,所,以不想想太多,相$较于对人类戏剧的#+某些丑陋刻画,他们-喜欢“投掷炸弹笑,好笑#"”和其他喜剧片头的*#标题。“所谓的#(“微笑可以融化盟友和敌'!人”合适马来'%西亚风格的事+情,他们希望通过&!“微笑”来解决问题。%“曾鸿辉说,”只"要观众笑,就如演)员所说n和观众的点+(击被证明,并且他#们落入了“我们预先设)#置的陷阱”*,因此我们将更有动力去+!玩,即在我')们与观众之间的互动-)观众之间%,我们同意必须将重点--放在因为+)我们谈论同情心,#%再加上节奏控制,情)绪布局,作'为冲突爆发的要点,才能"使听众真正参与其中+%。 “ <-'/p>

笑(得更层次

<(p>”也有滑稽可笑&-的局限,但是"当一个人以一种$'荒诞的感觉来装饰时,-"不仅观众不能感%觉演员扮)(演尼日利亚。 , “"'第一次接触喜剧,#"展望”人群的“笑声”是-喜剧演员的荣&耀。他指出,有一万#(八千种有-%趣的佛法,但最重要的%是找到自己的脸,$自己的优势和好玩的+地方。有外表特,'征的演员))一定要玩得开心,)洪辉补充说:“并不是!所有的演员都可以$演舞台喜剧,必须-"首先放下自#'己的角色,**不要害怕做*#不好的榜样凯伦和*玛姬,他们是如&,此的美丽%,不被吓-到,被人嘲笑或在!头顶上放一个碗,#他们越发感到%-严肃的听众很可*,笑,这是非(常可笑的,吉姆·,'卡里夸张的表情使听众-(发笑。有自己的特点-。 “

,“笑”有很多层-&次,可以,是会心的微笑,有同情,,心的微笑,咧着嘴笑*-,有的人甚至在*笑,但实际上却很空虚,$不断释放能量,却没#有满足心,有些$-人的快乐很平静,但是在,体内却得到快乐+-,这些物质不能得+'到尊重,而这种快乐,&-仿佛有一部分能量-作为燃料,停)止了很长一,$段时间的延续。 “有时$候喜剧不一定是观众$笑的,而是观众离开"*剧院后,获)'得心理上的满足。其!'实在里昂生活中,有时我&们的举止像%*是娱乐性的婚姻,)总是在朋友脸上举着微笑,&的例子葬礼,当发现"有人哭了%一些只是笑容好客"!,这次最紧急(&的安慰是,但她,'笑了,因为他-无法发泄*'她的感情。情感随#着每天不同演员的经(历而变化,我们无法*弄清楚确切的一天,所")以演出时的强*度是不同的,%$那是剧院的魅力。 “#) 舞+$台剧”您具有“ () 将)会首先磨碎然后通过理$"解来重新设计“丑%陋”的含,!义

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世界著名的法%'国戏剧大师菲!,利普·高利耶(Phil#lippe Ga$ulier)是一位小-"丑(小丑)和丑角#(布冯)训(练大师,以讲'究沉重的教学技巧和,)独特的幽默感而著称-)。学生们在)(崩溃后无奈的时候,*#自己创造了自己*。曾宏辉曾+"上过班,也为之震惊。 %

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“大师&-们说,一*%个成功的小丑,$像一阵狂​)*​风般轻轻地漂浮在舞,+台上,在观众大笑之*%后他的魅力展示又&#飘回了舞台。但是,这个$小丑的观众亲切-,有回味%“有洪辉来完成*#,菲力指!"出,仔细看,(了马来西亚喜剧演员"&的缺点-如表情,$滑稽和充满力量'+,看上去很便+!宜(便宜)。” “一旦"我给他看,就直接责,骂:“你!是便宜的烤肉串,”因#&为在法国有阿拉伯人卖-烤肉串,非"$常便宜,很热,在腹泻'(和诅咒烤肉%'串后就吃,我给了'他这种感觉。 “那)个工作坊让鸿辉'#感到沮丧,在酒-*店里大声哭-泣,但老师明白了意图+。在浏览互联网并提及世!界一流的小丑成就之(后,大开眼界告诉他:“(,这些演员太多了,!他们不是($我们通常定义的小+丑,他们对%%台湾也很满意位+置小马老师告#诉我做小丑或)#喜剧演员*%,不是为了取悦观众,#而是这个角色解$"决了他在舞台上%'的问题,好像,比恩先生$,想要著名的表演,他#想旅行,但部落却适$合他的日常需求所以把裤'(子剪下来,全是二进,制的,只有他的问题!'解决了小)皮箱。 “-

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舞台上自己与众不("同

#一部充满幽默感的喜剧%,观众不$+会嘲笑很多因!%素。可能以前躺在&&床上还不够好,对节奏的!$理解不够准确,因此#甚至影响了演奏的强度。"曾鸿辉也有#,类似的经-历,“喜$#剧演员的优势*是可以犯错,但会成为笑"点。如果观众不笑,我们'$会继续下去,没有时间%去思考问题的%根源,那是事后看'来,就像在第二个修饰#语Performanc$es中一'样,希望看到观*$众更开心。"在等候区放映歌剧-$的演员叫“虎渡门”(,必须保"(持紧张,因为-&紧张是我们的动力,即使(不是紧张但表现得很好,&。在游戏离开之后,仅释)放的能量返,回到零,这意味着从“-" I”指定为“%#演员”,')“角色”在(返回I之-后扮演玫瑰角色。 “ (*

有时"候,您会参加*&与灵魂回归相关的+'戏剧。您必须根据角色的((要求剃去地中海头发*",并保持一#周。由于发起#人要求再举行-,一次为期两周的$-活动,因此请假两+(个中间人空缺或三天,#"他不得不戴上!+雪帽在街上(戴上帽子,仿佛,整个病人$'的着装一样。这位'+朋友开玩笑说自己的雪'帽,被他的发型震$惊。他说:“这些演员经+!常有两难选择,我通常#+也会参与喜剧表演),如果您遇到太多的空$间,太多的"+回声,良好的%声音,肯定会受到+影响。” <,)P> 台湾曾红辉%%,虽然经常在心情中大#笑,但私下里他们更,*喜欢安静的生活,!他喜欢和妻+子喝酒,"!不喜欢交往。 “有#$时候我会在他的妻子**面前受审,她知道这一(点,所以有时和我在一,起。她在生活中"*扮演着重要&*的角色,这使我回,到了现实'中,有时像母(亲一样,有时我扮演着每+个联系。回到话剧),实际上,我跟随,欢&)乐是带入心理舞台-%,但实际上,当&*导演要求#我播放夸张的(面部表情+'使观众逗乐时,我会见面!,所以我生活在“木,匠“我没有艺'术家。 -“

<+$figure"' cla,ss =“ cap%&tionjs def#ault”> $! 现实难,以激发艺术$光辉

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曾鸿)辉想创办自己")的艺术团,他想了很久--,但是不知道如何"开始。 &"“虽然我!的妻子很'受鼓舞,但我,'看着孩子们长!大,我担)心我没有时间**照顾家人*,我的朋友们也出,去玩这个剧团,,!但是结果我没有理"*想,所以我会再次考#虑它们。”家!庭压力和收入不稳#定会导致%*家庭不安'全。 “戏剧业没有,#经济影响,因此!如果是出色的,,兼职演员。对于演员来说!$,危机感和生活压&抑的感觉,'+但是好事是,许多精,)彩的表演,使人物处于不%%稳定的状#!态,生活不&是一个稳$定的情况+。只有某"种程度的困难艺术生活'+才能明亮(地燃烧。需要表'"现出力量的不稳&定,在舞台上看起来很%好,只有%惊喜,使演员'#经常情绪激动和多变。& “他指+出,如果演员具有优势,(经过不同的情感融合之后!,但实际上不容易'$被愚弄掉,因为现!&在受骗的人,*其中许多"人是由于情绪,低落而引起的。 <-/p> +-

实际上,演员&#必须像其他爱好或#,工作一样具有#(稳定的表演,-每当播放一部*戏剧时,演员+%就会陷入过渡期的无(%助的空虚。曾鸿辉说:“#然后,演员之间要*相互联系,但必,(须学会放手&,学习咖啡)!,做体力劳动,!%寻求回到!-现实的信念-。”实际上,让演%+员真正扮演$角色并没有'点击任何简单!的任务演员不可能自愿出'来。 “#喜剧只是一种表达-方式,毕竟我还演#%奏过其他歌剧,没,有尝试过,无法走"开。尽管喜剧与悲剧之间-的节奏节奏有所不同,$$但对我而言,这是一种表#&演风格。“)曾鸿辉在喜剧中不断寻+'求突破,希望',有一天能真正#!带来精神上的欢-乐,带到舞台上与观众+分享。

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